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<p>[QUOTE=&quot;Ester, post: 12327875, member: 103905&quot;]Cari membri, grazie per le vostre riflessioni. Vorrei chiarire che il mio obiettivo non è quello di ottenere una valutazione finanziaria o di imporre un&#039;autenticazione. Come studiosa indipendente, il mio unico desiderio è quello di analizzare insieme a voi questo affascinante duo. Queste miniature appartengono alla mia famiglia da generazioni, ereditate dai miei antenati. Osservando l&#039;opera in controluce, sono visibili alcune macchie d&#039;olio, ma si trovano esclusivamente sul vetro protettivo, non sulla superficie pittorica stessa, poiché storicamente questi pezzi sono stati conservati sotto vetro. Inoltre, vorrei mettere in discussione la teoria di una riproduzione fotografica o di un&#039;oleografia con uno specifico dettaglio anatomico. Ingrandendo l&#039;immagine del volto del Bambino, si può notare chiaramente una deliberata asimmetria degli occhi: una pupilla è spostata rispetto al naso, mentre l&#039;altro occhio è perfettamente centrale. Questo strabismo calcolato rompe qualsiasi geometria statica e meccanica e crea una vera e propria scintilla di vita. Potrebbe mai un metodo di stampa industriale, una cartolina o una fotografia replicare un&#039;esecuzione anatomica così fluida e microscopica su una scala così piccola, di 18x24 cm, senza che lo sguardo appaia spento o sfocato? Per quanto riguarda i vostri dubbi, se si tratta di una stampa industriale, il supporto del cartoncino recherebbe quasi certamente un timbro di fabbrica, un numero di serie o un marchio del produttore del XIX secolo. Non ci sono marchi sul retro e il cartoncino è lavorato a mano. Gli oggetti industriali venivano prodotti in migliaia di copie identiche, eppure non esiste online una copia identica di questa composizione esatta. La mia ricerca sulle biografie di Murillo scritte da Antonio Palomino ci ricorda che durante i suoi primi anni, in povertà, Murillo dipingeva su materiali grezzi ed economici, come tessuti di lino e canapa, spesso vendendoli alle fiere locali o dipingendo per sé e per piccole confraternite locali. Questo spiega la texture grezza della tela sotto il flash, lo sfondo scuro tenebristico per preservare i pigmenti preziosi e la totale assenza di una firma ufficiale. La corrispondenza tra questa specifica tecnica e la cornice barocca sigillata del XVII secolo è un dato di fatto. Attendo con interesse i vostri pareri su questo sguardo anatomico. Cordiali saluti.[/QUOTE]</p><p><br /></p>

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